早正在古罗马时刻就仍旧有工匠利用彩色玻璃来创制粉饰品，固然并没有无缺的彩色玻璃宣传下来，但从少少古罗马的古玩和用具中可能揣摸，大约正在4世纪以前彩色玻璃就仍旧闪现。

　　可是，这并不代外人类当时仍旧掌管了创制彩色玻璃的本领，它们的爆发很恐怕是出于某种“不测”，来历是并未察觉其他器物具有如许剧烈的颜色特性。

　　到了7世纪，玻璃修筑商先河考试把彩色玻璃行使到制造中去。和现正在咱们所看到的相同，这些玻璃苛重被用来粉饰人们心中的神圣场面，譬喻教堂、修道院和其他宗教制造。

　　彩绘玻璃的旺盛时刻是正在中世纪后期，法邦的很众大教堂都闪现了极具振动力的玻璃艺术宏构，此中最为有名的是兰斯大教堂（Reims Cathedral）的彩绘玻璃连环画。

　　兰斯大教堂也是一座哥特式制造，其北侧耳堂的玫瑰花窗被计划成时钟样式，12个格子挨次显露了圣经中创世纪的故事。

　　可是旺盛期之后，彩绘玻璃正在英邦宗教改动时刻遭到了，洪量中世纪和文艺发达时刻的彩色玻璃窗遭到伤害，并更换为平淡的玻璃。直至19世纪初，跟着末了一波伤害海潮的终了，以守旧形式修筑的彩色玻璃窗才从头回到人们的存在。

　　“操作与试验是化学的第一要义，从不亲主动手实施的人将无法抵达哪怕最为根基的掌管水平。科学家们的康乐并非来自于资料的富余，而是试验法子的精进与卓异。”

　　必要分别的是，自古此后，玻璃工匠和彩色玻璃艺术家自古此后都是两种全部区别的脚色。实情上这两种做事很少正在统一地址举行。

　　玻璃修筑厂普通修制正在丛林边沿，便当取得修筑玻璃所需的木料、石灰石和石英砂等；

　　而彩色玻璃做事室大凡修制正在制造工地左近。彩绘玻璃艺术家的做事很大水平上依赖于玻璃修筑者供给的资料。

　　守旧彩色玻璃的创制道理是正在熔融状况下插足金属氧化物来着色：红宝石色用铜；蓝色用钴；紫色用锰；黄色用锑；绿色用铁等等。

　　中世纪时的创制法子是先吹出一个玻璃泡，将其塑成管状，然后切掉两头变成一个圆柱体并沿其一侧纵向切开，正在玻璃照旧处于红热和柔韧的状况下将其压成扁平状，末了放入窑中缓慢冷却。

　　这些玻璃片多数带有一种固定的颜色，以是正在计划彩色玻璃时，必要将一起须要颜色的玻璃片计划具备，才智实行团体渐变的功效。

　　中世纪和文艺发达时刻的玻璃创制本领获得了愈加明显的前进，可能将玻璃做得更大、更薄、更平整，可挑选的颜色规模也远雄伟于13世纪。

　　可是，正在这个历程当中，动作美学元素的玻璃实质上慢慢落空了视觉上的风趣性。哥特发达派最先知道到了这一影响，并正在19世纪中叶先河回归早期的玻璃创制法子。

　　他们开垦出了咱们现正在所说的仿古玻璃（Antique glass），它们正在颜色、质地和明暗度上均与12和13世纪的玻璃卓殊形似。直到本日，仿古玻璃照旧是创制彩色花窗的根本资料。

　　正在14世纪早期前后，彩色玻璃工艺履历了一次庞大成长——人们普通可以实行原先难以制得的合成颜色，比如烟熏琥珀色、苔藓绿和紫罗兰色等等。

　　玻璃艺术家还开垦了新的着色和铸模本领，比如通过半色调（halftone）法子来加众暗影和高光功效，或正在玻璃的外里貌面涂漆来加深颜色。该时刻还闪现了贴色玻璃（flashed glass），即正在熔融状况下，为无色玻璃的外外贴上其他颜色的玻璃薄层。

　　目前，彩色玻璃艺术家的武艺使得彩绘玻璃这种陈腐的艺术形状得以保留和宣传下来。正如20世纪的前驱者相同，21世纪的艺术家们照旧正在不休考试新的本领和法子来解说陈腐的彩绘玻璃工艺。

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